
看过日剧《弥留之国的爱丽丝》的朋友一定对第二季里猜扑克牌花色的游戏印象深刻:每个人带着印有扑克牌花色的项圈,但你看不到自己的花色,只能靠别人告诉你,每轮在限定时间内输入自己的花色,一旦错误,项圈爆炸,game over。
当然,这个“信任”之所以打引号,就是因为在考验人心的游戏中,一旦涉及到与他人合作,你就放心好了——总有人不按套路出牌。
因此,看似单纯的信任联盟总会在不知不觉中土崩瓦解,你要想活下来,就绝对不能完全相信他人。
听起来真是刺激又残忍啊。毕竟是红心游戏,人心可赌不起。尤其是需要与人合作干点儿见不得人的事时,比如——交换杀人。这看起来是黑桃或者梅花,实际上可是不折不扣的红心游戏!
红心游戏:在《弥留之国的爱丽丝》里的生存游戏按照扑克牌的花色分为四种类型:黑桃——体力;方片——智力;梅花——团队;红心——心理。一般认为红心游戏的难度等级最高也最残忍。
♥️永远“进行时”
“王者”顾名思义,就是扑克里的鬼牌,那“寻找”又是怎么个意思?其实从“寻找王者”这么一个动词短语就能看出,这是一场激烈的心理角逐战,突出一个动态。因此在本书中,法月并不从杀人的“完成态”进行回溯,而是慢慢塑造、改写案件的轮廓,让整个局面始终处于动态之中,随时有新动向,局面也随时崩盘。首先,镜头对准了“梦之岛”,然后剩下的几人随机出现在镜头视角里,但当你以为只是普通的倒叙推理,却不知不觉就跟丢了。这里突然想到麻神在《麦卡托如是说》里的一句自我调侃——就好像是出门买东西回来发现家不见了。顺着作者的思路读下去,你根本看不出破绽,但就是不知道从哪一步起就走偏了。当然,法月不是麻神,我们不崩坏不鬼畜,我们有坚实的逻辑和绝对打不破的误区高墙。那些计划执行时的意外与补救,扑克牌诡计里的误导性信号,指纹线索和排列组合的推演……每当推翻一堵墙一看,哎?怎么还是一堵墙???别着急,读完你自会明白“寻找王者”的深意。
展开剩余65%除了超强的动态感,本书还给我一种十分清爽的感觉,简洁流畅节奏快,丝毫不拖泥带水,从头到尾都紧贴主线,虽然也有分散视角,但完全不混乱,也没有冗余的东西,在阅读时真的有一瞬间怀疑:这还是我认识的法月纶太郎吗?他不是一个心理描写都恨不得写成一篇散文的苦恼作家吗?《寻找王者》里的几人展现出了一种决绝的、决不回头的绝好心态,让我由衷感叹:有的时候我们做不到是因为确实没有这个随机应变的执行力……遇事犹豫不决的,优柔寡断的,畏首畏尾的人都快来看看吧,什么叫做借势而起乘势而上。看到最后,哪怕依旧没逃过法月侦探的眼睛,还是想要惊呼这布局,这逆转,实在太巧妙了。
♥️“交换杀人”的玩法
都让让,到法月老师的舒适区了。
其实除了《寻找王者》,法月还写过其他关于“交换杀人”的故事,比如《Return the gift》和《双杀》(分别收录在台版《世界灵异现象终结者》和简中版《唯一正确的时钟》里)两篇同样是非常优秀的短篇作品。虽然主题都是交换杀人,但是法月老师展现了完全不同的思路:《Return the gift》是比较正常的从“结果”进行推理,主要从法月父子的调查视角出发,将两起不相干的案件联系到了一起,但有趣的是,这两起案件一个是“已完成”状态,一个是“未遂”状态,有敏锐的读者也许能嗅到一丝真相的气息,但其中的秘密远不止那么简单,这弯弯绕绕的因果联系绝对让人意想不到,属实是把whydunit写到极致的佳作。而《双杀》一篇更贴近《寻找王者》的写作方式,上帝视角开头——被作者喂迷魂药——醒来发现在陷阱里,但诡计并不相同,也非常推荐去阅读。如果说《Return the gift》和《双杀》这两篇的思路是在做“加法”,那《寻找王者》其实更像给谜面做“减法”,你要思考的是,凶手究竟抹消了什么,让案件的发展“如你所料”。
虽然诡计思路不同,但法月的创作核心其实都是对人物关系的重构,这一特点也几乎存在于他的所有作品,正如推理小说评论家巽昌章所说的那样:“先为涉案人物建立起一套关系,再随着剧情将这套关系不断翻转充重组,正是法月的拿手好戏”。如此看来,《寻找王者》依然体现了法月在其他作品呈现的一贯内核:即谜在“人性”,其根基在于人物背后错综复杂的关系,看破这层情感上的“虚构”,才能看清谜的关键和底色。但它又展现出了其他作品所没有的轻快灵动,如果你之前从未读过法月纶太郎的作品,那不妨就从这本开始吧。个人认为这是法月老师的长篇里,能最简单,也最迅速地获得阅读快感的作品。这本书里的警察很忙,凶手们也很忙,但阅读的满足感转移到了读者脸上。
简介:以古怪绰号相称的四名男子聚集在繁华闹市的卡拉OK包厢里。四个人都有想要除掉的对象,为了让案件看起来显得没有动机,他们决定采取交换杀人的方式,通过随机抽取扑克牌来决定各自的目标以及行凶的顺序。
看似缜密的犯罪计划却出现了一个不起眼的失误线上配资公司,法月警视与纶太郎这对父子搭档抓准时机对凶手展开追击!
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